冷暖本來(lái)是人的皮膚對(duì)外界溫度高低的感應(yīng)，色彩的冷暖感主要來(lái)自人的生理與心理感受。

太陽(yáng)、爐火、火炬、燒紅的鐵塊本身溫度很高，它們射出的紅橙色光有導(dǎo)熱的功能，使空氣、水和別的物體升高，人的皮膚被它們射出的光照所及亦會(huì)覺(jué)得溫暖。相反，大海、遠(yuǎn)山、雪地等環(huán)境是藍(lán)色光照最多的地方，藍(lán)色光不導(dǎo)熱，這些地方的溫度總是比較低，人在這些環(huán)境中只會(huì)覺(jué)得冷。

這些生活印象的積累（包括直接與間接的）使人的觸覺(jué)、視覺(jué)及心理活動(dòng)之間具有一種特殊的、常常是下意識(shí)的聯(lián)系。視覺(jué)變成了觸覺(jué)的先導(dǎo)，人一看見(jiàn)紅橙色光（無(wú)論光源色還是物體色），都會(huì)引起條件反射、皮膚會(huì)覺(jué)得溫暖、心理也覺(jué)得溫暖與愉快；一看見(jiàn)藍(lán)色光，皮膚產(chǎn)生對(duì)冷的反應(yīng)、心理也覺(jué)得涼爽或陰冷。

還有一組冷暖概念，即白冷、黑暖。顏色中混入白色會(huì)傾向于冷，加黑會(huì)傾向于暖。紅黃系列的暖色調(diào)易使人產(chǎn)生親近，具有前進(jìn)感和擴(kuò)張感：而藍(lán)綠系列的冷色調(diào)則使人感到冷靜和疏遠(yuǎn)。具有后退感和收縮感，將冷色和暖色放置在一起對(duì)比會(huì)發(fā)現(xiàn)，色相的冷暖感覺(jué)會(huì)更加鮮明冷的更冷，暖的更暖。

在一幅作品中，冷暖對(duì)比得當(dāng)會(huì)使畫(huà)面活潑、悅目，冷暖對(duì)比愈強(qiáng)刺激愈強(qiáng)。當(dāng)畫(huà)面中冷暖色的面積及純度相等時(shí)，畫(huà)面的冷暖對(duì)比較直接、強(qiáng)烈，但畫(huà)面效果容易失之于單調(diào)，這時(shí)可以通過(guò)降低它們的純度或明度，即使它們互相融合形成新的灰色來(lái)調(diào)整畫(huà)面的色調(diào)感、豐富作品的層次與厚度。

暖極色、暖色與中性微冷色、冷極度色、冷色與中性微暖色的對(duì)比為中等對(duì)比。以冷色基調(diào)為主構(gòu)成的作品給人以寒冷、清爽、生氣感、空間感；而以暖色基調(diào)為主構(gòu)成的作品給人的感覺(jué)熱烈、熱情、喜慶。色彩的冷暖對(duì)比關(guān)系是一對(duì)非常復(fù)雜的關(guān)系、它可以使色調(diào)呈現(xiàn)出豐富的效果，在各類(lèi)設(shè)計(jì)作品中，對(duì)色相冷暖的應(yīng)用正是取得優(yōu)秀效果的關(guān)鍵因素。

每一種色相都有自己的明度特征，色彩因明度差別而形成的對(duì)比稱(chēng)為明度對(duì)比。具體來(lái)說(shuō)，就是將兩個(gè)或兩個(gè)以以上不同明度的色彩并置在一起所產(chǎn)生的色彩明暗程度的對(duì)比。明度在色彩諸屬性中具有相對(duì)的獨(dú)立性和特殊性，明度對(duì)比的效果要比色相和純度對(duì)比的效果強(qiáng)得多。

明度對(duì)比還可以直接影響其他兩要素的色彩對(duì)比效果、人的視覺(jué)對(duì)于明暗對(duì)比是極其敏感的。在色彩構(gòu)圖中，突出形成主要靠明度對(duì)比。色彩的層次、形狀和空間關(guān)系也都是靠色彩的明度對(duì)比來(lái)實(shí)現(xiàn)的。特別是明度對(duì)比能夠決定顏色形體的認(rèn)識(shí)度。因?yàn)槲覀冎饕峭ㄟ^(guò)明暗對(duì)比手法塑造空間中的形體結(jié)構(gòu)關(guān)系、表現(xiàn)形體的質(zhì)感、量感和體感。明度對(duì)比強(qiáng)，色彩的認(rèn)識(shí)度就高，圖形也越清楚。

因此要想使一個(gè)色彩的形態(tài)產(chǎn)生醒目、有力的影響，必須使它和周?chē)纳视休^強(qiáng)的明度差。反過(guò)來(lái)說(shuō)，要想削弱一個(gè)形態(tài)的影響，使其變得含蓄，就應(yīng)該縮小它和和背景的明度差。明度對(duì)色彩的同時(shí)對(duì)比也有著影響，當(dāng)需要強(qiáng)調(diào)色彩的同時(shí)對(duì)比時(shí)，應(yīng)盡量抑制其明度對(duì)比，當(dāng)想減弱色彩的同時(shí)對(duì)比時(shí)，應(yīng)加大其明度對(duì)比。

純度可分為強(qiáng)對(duì)比、中對(duì)比和弱對(duì)比。當(dāng)畫(huà)面中高純度色與灰色同時(shí)使用時(shí)，可以形成強(qiáng)烈的純度對(duì)比，純色會(huì)變得十分鮮明、產(chǎn)生鮮艷、生動(dòng)的視覺(jué)效果。當(dāng)畫(huà)面中色彩的純度處于相鄰的兩個(gè)階段時(shí)，便會(huì)形成中對(duì)比純度，這種對(duì)比具有統(tǒng)一、和諧而又有變化的特點(diǎn)，色彩的個(gè)性在這種對(duì)比中顯得比較明確，但對(duì)于視覺(jué)沒(méi)有刺激性。

如果畫(huà)面中色彩的純度差別小，處于同一階段內(nèi)時(shí)，柔和感強(qiáng)，清晰度低，視覺(jué)效果差，容易出現(xiàn)粉、臟、灰的感覺(jué)。色彩使用中、當(dāng)色塊之間不需要有明度差別而又需要變化時(shí)，可采用改變純度的方法處理、以達(dá)到理想效果。

三原色中的紅色純度最高，其他色相有不同層次的純度。色相之間的混合次數(shù)越多或參與混合的色相越多，其純度越低，色感越弱，反之則高，同色同量的色相，在不同視距，其色相的純度強(qiáng)弱將會(huì)發(fā)生變化：不同色相，但同量同視距情況下，暖色色感強(qiáng)、純度高，冷色色感弱、純度低。由此可得出色彩純度強(qiáng)弱變化的一般規(guī)律。

由于純度傾向和純度對(duì)比程度的不同、這些色彩的視覺(jué)作用與感情影響各有特點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，純色明確、艷麗，容易引起視覺(jué)的興奮。色彩的心理效應(yīng)明顯；含灰色等中純度基調(diào)豐滿(mǎn)、柔和、沉靜，能使視覺(jué)持久注視，低純基調(diào)單調(diào)耐看，容易使人產(chǎn)生聯(lián)想。在同色相等明度條件下的純度對(duì)比，總特點(diǎn)是柔和、細(xì)膩、微妙，愈是純度差小，這種特點(diǎn)愈強(qiáng)。

與柔和感相聯(lián)系的是清晰度低，視覺(jué)上一個(gè)階段差明度對(duì)比的清晰度等于三個(gè)階段差的純度對(duì)比，因此，單一純度對(duì)比表現(xiàn)的形象比較模糊。純度對(duì)比還能增強(qiáng)用色的鮮艷感，即增強(qiáng)色相的明確感，純度對(duì)比越強(qiáng)，鮮艷色一方的色相越鮮明。純度對(duì)比過(guò)強(qiáng)時(shí)，則會(huì)出現(xiàn)生硬、雜亂、刺激、炫目等感覺(jué)，純度對(duì)比不足，則會(huì)造成粉、臟、灰、黑、悶、單調(diào)、含混的等毛病。

利用純度變化可以產(chǎn)生數(shù)不清的中間灰色，這些色彩在配色實(shí)踐中有很重要的作用，因?yàn)槭菐в猩蕛A向的灰色，有柔和而悅目的視覺(jué)效果。如果用色過(guò)于強(qiáng)烈、刺目，就可以用低純度的灰色進(jìn)行調(diào)和。當(dāng)然，過(guò)多使用低純度的灰色會(huì)使畫(huà)面顯得貧弱無(wú)力，如在其中加少量鮮明的色塊做點(diǎn)綴，就會(huì)變得生機(jī)盎然，這種配色辦法很常用。