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此冊(cè)頁規(guī)格為2*.6×24.1cm，現(xiàn)藏于紐約大都會(huì)博物館

石濤，清初四僧之一，漢族，廣西全州人。其生年有明崇禎九年、十四年、十五年（16*6年、1641年、1642年）諸說，卒年有清康熙四十四年、四十九年、約五十七年（1*0*年、1*10年、約1*18年）諸說。本姓朱，名若極，小字阿長(zhǎng)，明宗室靖江王贊儀之十世孫。明亡后，朱亨嘉自稱監(jiān)國(guó)，被唐王朱聿鍵處死于福州。時(shí)石濤年幼，由太監(jiān)帶走，出家為僧，法名原濟(jì)，一作元濟(jì)、超濟(jì)、道濟(jì)，自稱苦瓜和尚。游南京時(shí)，得長(zhǎng)竿一枝，因號(hào)枝下叟，別署阿長(zhǎng)、鈍根、山乘客、濟(jì)山僧、石道人、一枝閣,其別號(hào)很多，還有大滌子、清湘遺人、清湘陳人、靖江后人、清湘老人、晚號(hào)瞎尊者、零丁老人等。曾拜名僧旅庵本月為師，性喜漫游，曾屢次游敬亭山、黃山及南京、揚(yáng)州等地，晚年居揚(yáng)州。

石濤號(hào)稱出生于帝王胄裔，性格中充滿“動(dòng)”的因素，雖身處佛門卻心向紅塵?？滴跄涎矔r(shí)，石濤曾兩次接駕，山呼萬歲，且主動(dòng)進(jìn)京交結(jié)達(dá)官顯貴，企圖出人頭地，但權(quán)貴僅當(dāng)其為一名會(huì)畫畫的和尚而已，故功敗垂成，致使石濤在清高自許與不甘岑寂之間矛盾地渡過了一生。但石濤聰明絕頂，他巧妙地把心中的矛盾發(fā)泄到畫作之中，使其畫作縱橫排闥、閃轉(zhuǎn)騰挪，充滿動(dòng)感與張力，這是他異于常人之處，也是常人無法達(dá)到的境界。

石濤工詩文，善書畫。由于其飽覽名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，形成自己蒼郁恣肆的獨(dú)特風(fēng)格，故而在當(dāng)時(shí)即名重于世。其畫擅山水，兼工蘭竹。山水不局限于師承某家某派，廣泛師法歷代畫家之長(zhǎng)，將傳統(tǒng)的筆墨技法加以變化，又注重師法造化，從大自然吸取創(chuàng)作源泉，并完善表現(xiàn)技法。筆法流暢凝重，松柔秀拙，尤長(zhǎng)于點(diǎn)苔，密密麻麻，劈頭蓋面，豐富多彩。作畫構(gòu)圖新奇，或全景式場(chǎng)面宏闊，或局部特寫，景物突出，變幻無窮；無論是黃山云煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之景，都力求布局新奇，意境翻新；尤其善用“截取法”以特寫之景傳達(dá)深邃之境。畫風(fēng)新穎奇異、蒼勁恣肆、縱橫排奡、生意盎然；其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤(rùn)，極富個(gè)性。善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，有時(shí)用墨很濃重，墨氣淋漓，空間感強(qiáng)；用墨濃淡干濕，或筆簡(jiǎn)墨淡，或濃重滋潤(rùn)，酣暢淋漓，極盡變化；尤其喜用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)。技巧上運(yùn)筆靈活，或細(xì)筆勾勒，很少皴擦；或粗線勾斫，皴點(diǎn)并用；有時(shí)運(yùn)筆酣暢流利，有時(shí)又多方拙之筆，吉印通結(jié)合，秀拙相生。作畫講求氣勢(shì)，筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有豪放郁勃的氣勢(shì)，以奔放之勢(shì)見勝。對(duì)清代以至現(xiàn)當(dāng)代的中國(guó)繪畫發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。有《搜盡奇峰打草稿圖》、《淮揚(yáng)潔秋圖》、《惠泉夜泛圖》、《山水清音圖》、《細(xì)雨虬松圖》、《梅竹圖》、《墨荷圖》、《竹菊石圖》等傳世。著《苦瓜和尚畫語錄》，闡述了對(duì)山水畫的認(rèn)識(shí)，提出一畫說，主張“借古以開今”、“我用我法”和“搜盡奇峰打草稿”等，在中國(guó)畫史上具有十分重要的意義。

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