文|令狐伯光

最近華語樂壇火爆的《大風(fēng)吹》帶來的爭議，這個熱點(diǎn)都已經(jīng)過時了。

本來華語樂壇基本上一片沉寂，這個時候華語樂壇新生代“頂流”歌手蔡徐坤，居然發(fā)表了一張新專輯。

什么《謎》上線6分鐘銷售額就突破了4000萬，什么6分**秒刷新音樂平臺“史詩唱片”“白金史詩唱片”兩項(xiàng)銷量等級認(rèn)證歷史記錄！

根據(jù)最新數(shù)據(jù)，整張專輯銷售量更是突破了*00萬+，其它數(shù)據(jù)更是不用提了。

那么到底是怎么回事呢？

大家跟隨伯光君一起去看看吧。

這個“貸款”發(fā)歌就是蔡徐坤的這張專輯《謎》，無論宣傳還是專輯內(nèi)頁顯示，這張專輯的數(shù)量有十首歌。

但是正式上線的歌曲卻只有*首，剩下七首歌曲均是空白。

這就相當(dāng)于蔡徐坤發(fā)專輯像是在“貸款”一樣，先把錢拿了卻慢慢地發(fā)歌。

《默片》中有句歌詞叫“最荒唐的人最清醒”，與毛不易歌曲《消愁》中“清醒的人最荒唐”剛好是反著來。

說句實(shí)話，這個新聞如果不是“蔡徐坤那方反向炒作”，我個人感覺掀起這個話題的網(wǎng)友，真的有夠無聊的。

首先，“貸款”發(fā)歌這事兒只能說是不厚道。

因?yàn)閷こＲ粡堃魳穼］嬍畞硎赘枨?，既然正式上線還要開啟付費(fèi)模式，基本上都是把所有制作好的歌曲放出來。

這個通常還是正在上線的影視劇，動畫還有游戲的音樂專輯要多一些。

比如國產(chǎn)劇《長安十二時辰》，還有國產(chǎn)動畫《靈籠》的音樂專輯。

除了影視配樂專輯，歌手發(fā)音樂專輯這么操作的確實(shí)很少見。

如果不是反向炒作實(shí)在有夠無聊的。

我個人前去調(diào)查和聽了這首歌過后，第一感覺是大家是不是搞錯重點(diǎn)了。

這是什么樣的概念呢？

2020年國內(nèi)頂級獨(dú)立樂隊(duì)“十年磨一劍”萬青第二張專輯《冀西南林路行》，自2020年12年發(fā)表，截止目前網(wǎng)易云音樂銷量為**.*萬張。

我個人喜歡的樂隊(duì)福祿壽FloruitShow的首張實(shí)體專輯《我用什么把你留住》，三姐妹以過硬和獨(dú)特的音樂風(fēng)格才賣了近萬張。

而且按照蔡徐坤這張專輯的情況，未來明顯還有上漲的空間。

那么問題就來了，是蔡徐坤這張專輯的音樂水平超過了萬青，還是蔡徐坤對于華語樂壇的影響超過萬青了？

相信只要稍稍了解華語音樂，甚至是音樂的都知道沒有任何的可比性。

一是蔡徐坤的音樂水平和音樂影響力

蔡徐坤還是有自己的音樂風(fēng)格的，但是他的音樂風(fēng)格與“歸國四子”從韓國系統(tǒng)學(xué)習(xí)的韓國kpop，延伸出來的唱跳音樂風(fēng)格相似。

黃子韜當(dāng)初回來搞音樂，大肆宣傳過他搞得的音樂叫“cpop”。

大概就是中國嘻哈的意思，實(shí)則是把韓國kpop那套用中文來唱（很多時候歌詞都不改直接用英文）。

蔡徐坤的歌曲說唱比例要低很多，歌曲風(fēng)格也有些雜糅。

以我個人淺薄的知識來看，其實(shí)就是韓式抒情歌曲，還有很多當(dāng)下歐美流行樂的風(fēng)格RB，NewSchool和POP。

如果你不懂音樂風(fēng)格，你會感覺這些歌手唱歌聲音都帶“電”，編曲乍聽非常華麗，歌詞愛用中文夾雜英文。

反正，蔡徐坤等當(dāng)下大量新生代音樂人做的都是這種音樂風(fēng)格。

這是拿中國文化做符號的美國文化音樂，他們不但學(xué)習(xí)韓國，而且也愛跑到歐美直接找編曲人，制作人制作。

這種音樂內(nèi)核沒有改多少，只是把歌詞，曲調(diào)改得更適合韓國語言來演唱，再搭配“軟情色”的男團(tuán)女團(tuán)唱跳表演。

說白了就是個應(yīng)聲桶的洋蔥文化，在外面披了層黃皮的白心罷了。

不得不說“流量時代”國內(nèi)年輕觀眾對于偶像的消費(fèi)上，蔡徐坤本人這款偶像產(chǎn)品與其音樂商品，在市場上確實(shí)很成功。

這個最大問題就是音樂的受眾，與對于華語音樂的影響和貢獻(xiàn)上。

2、華語樂壇前輩的受眾與影響力

應(yīng)該不止是萬青了，華語樂壇前輩和之前的華語音樂都是如此。

近現(xiàn)代音樂體系都是歐美奠定的，亞洲老牌發(fā)達(dá)國家日本是唯一趕上車的，同樣建立了日本的“音樂體系”。

（從嚴(yán)肅的藝術(shù)音樂，民族音樂再延伸到各種流行音樂）。

華語音樂在面臨世界百年未有之大變的時候，其實(shí)做的事情無非也和日本音樂一樣，基本上都是兩三個大方向。

一是學(xué)習(xí)西方音樂體系，用我們自己的方式表達(dá)出來。

比如周杰倫的歌曲《夜曲》《夜的第七章》《以父之名》等等。

用的西方樂器，西方的作曲，編曲和制作方式。歌詞雖然是中文，但歌詞表達(dá)的內(nèi)核都和中國文化沒什么關(guān)系。

但我們?nèi)匀恢肋@是首華語音樂，而且是首上乘的華語流行樂。

二是學(xué)習(xí)西方音樂體系，用來表達(dá)我們自己的精神。

華語樂壇被譽(yù)為教父的基本都是做的這事兒，內(nèi)地崔健的中國搖滾，臺灣羅大佑的民謠和新民歌，后來RB教父陶喆，包括周杰倫等等。

樂隊(duì)萬青做的也是這事兒，用西方樂器，西方作曲和編曲方式只是方法。

三是學(xué)習(xí)西方音樂體系，融合本土文化表達(dá)。

這個就是各種中國民歌，中國風(fēng)歌曲再到地方歌曲了。

蔡徐坤的音樂在韓國音樂體系之內(nèi)，屬于在韓國音樂體系成功，自己附身在上面再取得成功的典范（也有照搬歐美的）。

確實(shí)如此，但最明顯的問題是音樂受眾與音樂影響力。

（而且這個獎項(xiàng)叫做“華語金曲獎”，結(jié)果搬給了一首英文歌）。

此事成為了華語樂壇的一大笑話，被中國網(wǎng)友廣泛地嘲諷。

這就證明普通聽眾對于蔡徐坤的音樂認(rèn)可度不高，蔡徐坤的音樂出圈能力也不行。

至于音樂影響力——

周杰倫的音樂引領(lǐng)中文說唱，新中國風(fēng)，再到RB抒情歌曲的模仿風(fēng)潮，直到現(xiàn)在都還有莫大的影響力。

這十年最成功的獨(dú)立樂隊(duì)萬能青年旅店，音樂風(fēng)格，編曲，制作模式和唱腔影響不少內(nèi)地樂隊(duì)，甚至開始影響草東沒有派對等臺灣樂隊(duì)。

蔡徐坤的音樂連“出圈”都難，更不用談對于華語音樂的影響了。

主流音樂人只有華晨宇的《新世界》專輯能與之一戰(zhàn)（查了下網(wǎng)易云音樂的銷量有一百多萬）。

華晨宇好歹是一本正經(jīng)搞音樂的，但他的音樂仍然得不到國內(nèi)普通聽眾的認(rèn)可。

華語樂壇是真的活該衰落，畢竟蔡徐坤的音樂專輯隨隨便便就能賣上千萬，銷售額破億更是彈指之間。

我個人對于這個環(huán)境是表示無比的理解，甚至也都明白蔡徐坤這張專輯，為什么能夠賣得那么高。

但就是覺得唏噓，從華語音樂巔峰時期過來的那種唏噓吧！