??

我們都看到過畫家的調(diào)色板印刷顏色，都知道它的作用是用來調(diào)和顏色的，而印 刷的過程也伴隨著顏色的混合，那么這二者之間有無區(qū)別呢？

無論是東方繪畫主流的中國畫，還是西方繪畫主流的油畫，或是水彩 畫、水粉畫，畫家都是運(yùn)用畫筆和多種顏色調(diào)和后在畫紙或畫布上作畫印刷顏色。

??彩 色印刷則是采取工業(yè)生產(chǎn)模式，利用印版和盡量少的彩色油墨，在白紙等承 印物上印刷大量的復(fù)制品印刷顏色。彩色印刷利用了與畫家調(diào)色基本相同的原理，

但從不同的角度找到了一條捷徑印刷顏色。

人類在對(duì)顏色的理解和運(yùn)用過程中賦予顏色以科學(xué)性和藝術(shù)性印刷顏色。科學(xué) 性指的是在自然科學(xué)范疇內(nèi)，可以從不同的角度，用不同的方法如語言、文 字、數(shù)字、圖表、模型等，對(duì)顏色進(jìn)行定性定量的描述和利用；藝術(shù)性則是指 運(yùn)用顏色基礎(chǔ)理論，以各種方法和手段，加強(qiáng)色彩的使用效果，特別是色彩 對(duì)人的思想、感情和心理方面的影響力。

??畫家注重的是藝術(shù)性，印刷復(fù)制依 賴的是科學(xué)性，并盡可能地兼顧藝術(shù)性印刷顏色。一幅好的彩色復(fù)制品，應(yīng)該牢牢地 抓住原作的精髓，做到與原作惟妙惟肖，成為一件具有感染力的藝術(shù)品。

顏色的混合方法有兩類:顏料調(diào)和與顏料疊合印刷顏色。

畫家主要采取的是顏色的調(diào)和法，即根據(jù)用色的需要，借助于水或油性 溶劑將兩種以上的顏色混合均勻，獲得所需的顏色印刷顏色。

??印刷業(yè)有時(shí)也會(huì)釆取 這種方式，例如當(dāng)某本書的封面是一種設(shè)計(jì)者調(diào)配出的專色，比如藍(lán)灰色 時(shí)，這種顏色的油墨從油墨廠是買不到的，雖然可以采用黃、品紅、青三原 色墨以不同比例、經(jīng)過三次套印后得到，但這樣做費(fèi)工、費(fèi)時(shí)，因此一般的 做法是由印刷車間的調(diào)墨師傅按照原稿的色樣調(diào)出相同的藍(lán)灰色墨一次 印成印刷顏色。

??

顏料層的疊合是指兩層以上具有透明性的顏料重疊在一起呈現(xiàn)出新顏 色的方式，大量的彩色圖像的印刷復(fù)制都是采用這種方法，畫家畫水彩畫時(shí) 也常用此法印刷顏色。印刷用的彩色油墨都具有良好的透明性，無論平印還是凹印， 都采用四色印刷，即黃、品紅、青三原色再加上輔助的黑色，當(dāng)四張有色印版 套印在一張白紙上時(shí)，不同部位各色版的比例大小有所不同，便可復(fù)制出畫 家原作上各種不同的顏色階調(diào)了。

??