中國畫的筆法 ------【骨法用筆】筆墨技法是中國畫技法的基礎(chǔ)。一幅好的中國畫，在表現(xiàn)技巧上要有筆有墨。所謂〝有筆〞，就是要做到“骨法用筆”。一千五百年前，南齊畫家謝赫在其著作“古畫品錄”評畫“六法”中曾提出“骨法用筆”一說。從此，“骨法用筆”就成為歷代畫家公認(rèn)的中國畫用筆的根本法則。“骨法用筆”就是要落筆成形神。這種用筆方法是指運(yùn)用筆的輕重、疾徐、剛?cè)帷⑻搶?shí)、頓挫、轉(zhuǎn)折、勻戰(zhàn)等不同筆法變化，按照作者的表現(xiàn)意圖，通過以意用筆，意到而筆到，筆落而形出，而神現(xiàn)。做到筆筆是形，是體，是質(zhì)，是量，是空間，是神，是態(tài)，是情，是意.........。如作者意想畫一顆挺秀婀娜之柳樹抒發(fā)愉快舒暢的情意，于是，用凝重干澀之筆道皴畫出粗糙而挺拔的樹干，用圓潤并富于彈性的筆道畫出隨風(fēng)搖曳的枝條，再用飄灑輕松的筆道畫出飛舞的樹葉，當(dāng)柳樹的形出來時，柳樹的神和作者的情意也同時表現(xiàn)出來了。唐朝著名畫家和美術(shù)理論家張彥遠(yuǎn)在“歷代名畫記”中說：“夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆?！睆埵显谶@里講的“骨氣”即為本質(zhì)結(jié)構(gòu)和神意，而要達(dá)到“骨、氣和形全似的效果，必須由作者立意在先，而后“歸乎用筆”，這也是”骨法用筆“?！肮欠ㄓ霉P”是中國畫獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)法則，其藝術(shù)表現(xiàn)力的高超是任何靠描、涂、抹、改拼湊形象的繪圖形式所不可比例的?！久P】中國繪畫用毛筆分為剛、柔、兼毫三大類。剛毫主要有石獾毫、豬獾毫、兔毫、狼毫等；柔毫主要有羊毫、兔絨毫、雞毫等；兼毫是剛?cè)嵯嗉嬷?，一般是剛毫在心，柔毫在外，也有剛?cè)岷料嚯s混制的。剛毫按之曲而散，提之直而集，點(diǎn)畫較易指揮，粗細(xì)變化隨意，易現(xiàn)棱角，筆道易顯有力，筆肚容水量少，勾勒線條、做小的皴搽最為得力，宜做工筆畫和小寫意，更適合初學(xué)者用；柔毫按之易曲不易散，提之不易直不易聚，點(diǎn)畫較難控制，筆痕渾圓五棱角，初學(xué)者難掌握，如用之得法，勾勒皴搽可出現(xiàn)豐富而又深刻之效果。柔毫筆肚容水量多，宜做潑墨潑彩大寫意，在工筆畫中做大面積涂染；兼毫筆性取剛?cè)岷林?。畫工筆畫一般需備勾線用的衣紋筆或葉筋筆一支，著色用的大中小白云各一支，羊毫大楷一至兩支。畫寫意畫需要備石獾書畫筆一支，葉筋或衣紋一支，羊須提筆一支，長鋒羊毫大楷或大中白云二支，宿羊毫提筆一支。中國畫用筆，貴在長、尖、圓、齊、健。長則含墨多，入筆豎臥變化大，易周旋；尖則筆鋒尖銳，畫細(xì)部易準(zhǔn)確；圓則筆痕圓壯飽滿妍美；齊則筆轉(zhuǎn)處不妄生圭角；健則用筆有彈性，易剛勁有力。中國畫筆較貴，要注意保護(hù)。新筆買來后需要用清水泡開（不可用熱水，熱水使筆根膠脫易掉毛，同時可使筆鋒變形），用好墨畫一定時間，再加清水洗凈保存為好，否則新筆有膠粘著，易招蟲。筆用完后不可久侵水中，久侵則筆頭腰腹膨脹不能用。要隨用隨細(xì)，用生紙檫去余水掛在墻上，或倒插在筆筒中，長期儲存時要放入樟腦，以防蟲蛀?！緢?zhí)筆】中國繪畫執(zhí)筆，多采用拔鐙法，把鐙法如持物拔燈芯，如足踏馬鐙可自由運(yùn)轉(zhuǎn)，即能有力，又可靈活。具體方式是：拇指在一側(cè)橫撐住筆管；食指和中指在另一側(cè)用上節(jié)末著管，食指壓館，中指鉤管；無名指緊貼中指以指甲抵住筆管；小指緊貼無名指起輔助作用。拔鐙法又分為龍睛、鳳眼、鵝頭、回腕、伸腕五法。龍睛法是，拇指節(jié)外凸，使掌虛而寬如握雞蛋，便于以指拔管；鳳眼法是，拇指節(jié)內(nèi)凹，指實(shí)，便于以指捏管；鵝頭發(fā)是，食指盡力高鉤，指更實(shí)，便于用腕以上力；回腕法是，腕回勾，又名死腕，腕實(shí)指實(shí)，宜用肘力、臂力；伸腕法是，腕掌皆橫，便于捏筆。執(zhí)筆要指實(shí)掌虛。指實(shí)，就是要使五指皆能致力于筆管，但實(shí)并非緊，實(shí)有如按笛拔弦之妙，即能有力，又可靈活，而緊則力死管不活，掌虛，就是要用指端執(zhí)筆，使掌中空虛，手指方可靈活，若用指中執(zhí)筆則掌實(shí)，指自然死板而不靈活，指死則筆就必然死了。畫工筆畫可端坐正視為之，然畫寫意畫必須直立，二足略分開著地取左右開弓之勢。工細(xì)之畫及要求形象嚴(yán)謹(jǐn)之處執(zhí)筆管宜低，粗狂之畫及形象需松動靈活之處執(zhí)筆管宜高。工筆畫可懸腕，亦可不懸腕，然寫意畫必須懸腕、懸肘、懸臂。無論是畫工筆或?qū)懸?，均要將畫紙平放于案上為好，以便于用筆用墨，盡情揮毫，隨意潑灑，身離案約三寸左右，畫案高至大腿部為宜?！竟P鋒】用筆有中、側(cè)、拖、逆、裹、散六鋒。中鋒：筆垂直于畫面，筆毛自然合攏，筆尖在后，順毛而行。中鋒筆痕圓渾有力，如綿里藏針，力藏而不露，是中國畫勾線的主要筆鋒。側(cè)鋒：筆側(cè)臥于畫面，側(cè)毛而行。側(cè)鋒筆痕變化豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)，為皴搽點(diǎn)染之常用筆法。拖鋒：筆側(cè)臥于畫面，順毛而行。拖鋒行筆放松，可邊行邊轉(zhuǎn)筆，筆痕舒展流暢，自然灑脫，是大寫意畫法中常用的筆法。逆鋒：筆側(cè)臥于畫面，筆尖在前，逆毛而行。逆鋒如犁墾荒，行筆艱澀，筆痕斑剝自然，蒼厚有力，亦是寫意畫中常用的筆法。裹鋒：筆落畫面后即轉(zhuǎn)筆，將筆擰緊如繩而行，裹鋒勁挺含蓄，筆痕毛而蒼潤厚重，為書畫中常用筆鋒。散鋒：筆毛散開而行。散鋒筆痕蒼茫迷離，輕松飄逸，宜皴山畫水，絲毛寫發(fā)，最有自然生動之感。以上六鋒根據(jù)表現(xiàn)需要，可以先后單調(diào)使用，可以在一筆中同時配合使用，如中鋒同時裹筆為中裹鋒，逆鋒同時裹筆為逆裹鋒，散鋒側(cè)臥逆行為側(cè)逆散鋒等。相互矛盾的三對筆鋒，中和側(cè)，拖和逆，裹和散只能在一筆中先后變化著配合使用。在古今畫壇上由于時代風(fēng)氣不同，世俗好惡不同，作家性情不同，出現(xiàn)各自以一種或幾種筆鋒為主，形成各家用筆風(fēng)格，但這不能說哪種筆鋒好，哪種筆鋒不好。有人說：“用筆貴在用鋒”。甚至還有人講：“非中鋒用筆，皆邪門歪道也”。實(shí)際上，用筆的好壞，不在用什么鋒，而在于用筆效果是否能繪形傳神。筆之六鋒皆可出筆力，又可盡變化，在地位上同等重要，用什么鋒，由所要表現(xiàn)的內(nèi)容靈活決定，絕沒有什么固定的框框?！具\(yùn)筆】古人曾按照運(yùn)筆的效果總結(jié)出“十八描”、“十六皴”。這些寶貴的傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)是我們要認(rèn)真地研究學(xué)習(xí)的。但是，我們在繼承這些傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)的同時，一定不要生搬硬套、程序化地套用，好像畫什么必須用古人所說的什么描，什么皴，把自己的藝術(shù)創(chuàng)造才能束縛住。應(yīng)該說，就技法而言，要表現(xiàn)千變?nèi)f化的大自然和人類社會無窮盡的形態(tài)意趣，其方法也應(yīng)該是千變?nèi)f化無窮盡的。我們應(yīng)該根據(jù)現(xiàn)代中國畫的表現(xiàn)需要，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出更多的運(yùn)筆方法，使各種筆鋒和各種運(yùn)筆法巧妙配合，靈活運(yùn)用，產(chǎn)生無數(shù)豐富多彩的用筆效果，為現(xiàn)代中國畫的繁榮服務(wù)。介紹的幾種運(yùn)筆方法，是按動作而分的。入筆：無論何種筆鋒，落筆時都要逆入藏鋒，忌鋒芒畢露，求自然含蓄之意。收筆：筆行結(jié)束時要注意回鋒，或于紙上回，或于空中回。總之要筆止意收，使形象有充分實(shí)在之感。提筆：提筆而行，筆尖部著紙，用筆似輕，實(shí)則纖勁有力，如“錐劃砂”，此法多用于勾勒線條。按筆：按筆而行，筆肚著紙，筆痕沉重飽滿圓厚，此法宜表達(dá)體積和重量，故為運(yùn)筆中常用之法。勻筆：握筆有力，手臂平穩(wěn)，行筆均勻，無忽輕忽重為勻筆，是工筆畫法的主要運(yùn)筆法。戰(zhàn)筆：行筆時用手指輕輕撥動筆管或手臂輕度上下顫抖為戰(zhàn)筆（顫筆），戰(zhàn)筆筆痕老辣、自然，為寫意畫中常用筆法。疾筆：筆行迅速，如電閃蛇驚。疾筆飛舞生動，富于運(yùn)動感，易顯飛白，常表現(xiàn)運(yùn)動中的物體。徐筆：筆行遲緩，嬋嬋如病婦攙行。徐筆嫻靜穩(wěn)重，富于安定感，常表現(xiàn)靜止的物體。剛筆：運(yùn)全身之力至筆端，行筆剛強(qiáng)有力，如“金剛杖”，力能扛鼎，剛筆需剛在表，柔在里，剛中帶柔。柔筆：用筆輕柔，然柔筆需要柔在表，剛在里，柔中有剛。虛筆：飛白之筆，意到筆不到。實(shí)筆：無飛白之重實(shí)筆。頓筆：行筆中忽停并按住為頓筆。頓筆可使筆痕出現(xiàn)外凸的效果，富有節(jié)奏感，象音樂中的休止符。挫筆：筆行后挫一下在行為挫筆，此種筆法可給人一種澀感和笨挫感，古人稱之為“金錯刀”。轉(zhuǎn)筆：筆行而圓轉(zhuǎn)為轉(zhuǎn)筆，轉(zhuǎn)時要注意勁挺氣貫、勿停、勿遲疑，如“折釵股”。折筆：筆行而方折為折筆，折時要注意按筆，稍停、勿油滑輕浮，要保持筆劃方重?；P：握筆輕松，行筆似云行水過，輕快流暢的筆法為滑筆，要注意把住筆，使筆隨臂行，忌臂隨筆行?；P較輕浮無力，不可多用，多用畫易甜俗。澀筆：握筆有力，筆行遲頓，如逆水頂風(fēng)而行，好像有一種力量在阻止筆的前進(jìn)。澀筆不能猶豫，遲疑不前，否則出現(xiàn)生硬疙瘩棱角。點(diǎn)筆：握筆上下運(yùn)動，筆鋒著紙，或重如巨石墜地，或輕如雛雞啄米，或中鋒或逆鋒，或裹鋒或散鋒，或急或緩，或大或小，可點(diǎn)出不同的點(diǎn)子效果。擢筆：執(zhí)筆上下運(yùn)動，筆肚著紙，或原處連續(xù)按幾下，或上下左右連續(xù)按幾下，擢筆是寫意畫的常用筆法。 根據(jù)表現(xiàn)的需要，運(yùn)用各種筆鋒和運(yùn)筆法的巧妙配合，可以產(chǎn)生無數(shù)豐富的運(yùn)筆效果?！竟P要】用筆要有意、有韻、有力、有趣、要穩(wěn)、要活、要狠、要準(zhǔn)。有意，即要有筆意。筆之意是指用筆要有內(nèi)容，或表現(xiàn)客觀之形神，或表現(xiàn)主觀之神意，或剛或柔、或豪或媚、或蒼或秀，必先立其意而后運(yùn)筆。意思剛則筆剛，意思柔則筆柔，意思豪則筆豪，意思媚則筆媚，意思蒼則筆蒼，意思秀則筆秀。顧作畫不可走思，走思則意斷，意斷則氣斷，氣斷則力謝，力謝則筆意全無，其筆道必然無意而流于描形而已。有韻，既要有筆韻。音樂講音韻，講音色、音質(zhì)、音階等有節(jié)奏地變化，用筆要講筆韻，使用筆在六鋒及提按、快慢、頓挫、剛?cè)岬裙P法運(yùn)用上有節(jié)奏地變化，組成象交響樂那樣，既有變化又有統(tǒng)一的調(diào)子效果，從視覺上給人以韻律感、音樂感。有力，既要有筆力。用筆要實(shí)實(shí)在在地表現(xiàn)物象，給人以生命與力量的真實(shí)感受。古人講用筆要“力透紙背”、“入木三分”、“力能扛鼎”即是這意思。然而力有剛有柔，要剛中有柔，柔中有剛方為筆力到家。若用筆剛中無柔，似玻璃硬而薄脆，柔中無剛，如豆腐般軟而不韌，則為筆力浮嫩。要使用筆有力，須首先用意要有力，然后以意領(lǐng)氣，以氣導(dǎo)力，運(yùn)全身之力氣，由肩至臂，由臂至指，由指至筆端，由筆端而達(dá)于紙，每一環(huán)節(jié)均不可松弛，自然可以得到有力之筆道。有趣，即要有筆趣。筆趣是講用筆的趣味，不要呆板枯燥千遍一律，要新鮮生動，可以啟發(fā)觀者的興趣和聯(lián)想。但是用筆趣味的追求一定要有助于對畫面形神意的表達(dá)，不要只用筆形式的新穎，破獲了整體形神效果。用筆要穩(wěn)，處處留意，處處留力，這樣就能高度控制住筆的行進(jìn)，能夠做到控制到每一點(diǎn)，使每一點(diǎn)都盡可能反映出形神意，表現(xiàn)出細(xì)致微妙而又豐富的內(nèi)容。古人講“積點(diǎn)成線”，黃賓虹老人講用筆要“留”、要如“屋漏痕”即是此意。用筆要活，即用筆要虛靈生動，意到筆隨，隨機(jī)應(yīng)變，能拙能巧隨類為之。用筆之活全在于心、腕配合如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活矣。用筆要狠，即用筆要肯定。中國畫，立意要收要慎精微，落筆要放要肯定，肯定就給人以可信感。若用筆不狠，猶疑描抹，既使造型很準(zhǔn)也會給人以虛假造作的感覺。用筆要準(zhǔn)。準(zhǔn)是用筆的基礎(chǔ)，準(zhǔn)則落筆始能有形、有神、有意、運(yùn)筆始能有韻、有力、有趣、始能穩(wěn)、活、狠。用筆不準(zhǔn)，意向左而右，意思長而短，意要方而圓，立意再高，筆不從心，是畫不出好畫的?！竟P病】用筆之病在于空、死、弱三字。筆空則墨中無筆，筆中無意，信手涂鴉，形走神離，一片爛墨，筆無起伏收尾，也無一波三折，無剛無柔，無虛無實(shí)，橫涂縱抹，人被筆用。筆死則腕呆筆癡，用筆無韻，運(yùn)筆中疑，心手相戾，向畫之際，妄生圭角，欲行不行，當(dāng)散不散，狀物刻板，不能靈活流暢。筆弱則腕弱筆癡，用筆輕飄無力，意畫干則枯，意畫濕則腫，意畫柔則軟，意畫剛則脆，墨浮于紙，不能力透紙背?！揪毠P】練習(xí)筆法，首先要練執(zhí)筆。取拔鐙之五法反復(fù)練習(xí)運(yùn)用自如。學(xué)工筆可以不懸肘，學(xué)寫意從一開始就要練直立執(zhí)筆，懸肘懸腕，可能開始手指發(fā)抖，筆不從心，但堅(jiān)持練習(xí)一年半載自然心手相應(yīng)了。若一開始執(zhí)筆就不嚴(yán)格要求，養(yǎng)成不良習(xí)氣，終生難改。練習(xí)運(yùn)筆有四個途徑。一是以書法練筆。中國書畫同源，中國書法是由象形繪畫文字演變而來，因此，真草篆隸等書法用筆有很多可直接拿來表現(xiàn)繪畫內(nèi)容。學(xué)習(xí)書法可以鍛煉筆意、筆韻、筆力、筆趣，可以增長魄力，練習(xí)用筆的穩(wěn)、準(zhǔn)、狠、活。二是純筆道練筆。雖然畫法用筆可得益于書法，然而書法之筆法遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于畫法之筆法。故除多練書法外，仍需自覺運(yùn)用六鋒和諸運(yùn)筆法的配合，練習(xí)各種用筆方法，體會其效果。三是臨摹練筆，取古今名家繪畫真本，廠備于案頭，朝夕臨摹，分析研究其筆路筆法，將先人終生研究之成果，數(shù)日內(nèi)即可成為己法，可謂有事半功倍之效。四是通過寫生練筆。因此，通過寫生進(jìn)一步驗(yàn)證先人之筆法，同時親自從客觀形象的寫生中總結(jié)新的筆法，實(shí)為練筆方法中最重要之一法。