導讀：近年來，精品化辦報趨勢愈發(fā)明顯，特刊比重不斷增加，版面中大量運用圖表、插畫、漫畫等元素，精心設計的藝術(shù)字體是版式設計不可或缺的一部分。本文旨在探討字體設計在報紙版式設計中的作用和具體運用手法。　

一、字體的來源

文字是人類特有的用來傳達信息、交流思想的工具，有著悠久的發(fā)展歷史，是人類文明的重要載體。

中國是最早發(fā)明和使用象形文字的國家之一，也是世界上僅存的依然有人在使用象形文字的國家。漢字演變史中，每個時期所形成的字體，都有著各自獨特的藝術(shù)特征，如“隸書”方勁古拙，“篆書”修長優(yōu)美，“草書”張力十足，“楷書”筆畫分明，“行書”疏密得體。各種字體的漢字都有著不同的特點，這為我們進行字體設計提供了豐富的素材與靈感。

本文主要探討的是我國報紙版面中的字體設計，因為英文字體等應用很少，所以暫不探討。

二、字體設計的基本介紹

字體設計是運用視覺手法將文字圖形化，是美化文字的一種藝術(shù)方式，其目的在于增強視覺效果，提高文字的表現(xiàn)力和訴求力。它既是一種技術(shù)活動，也是一種創(chuàng)新活動，需要設計者具備敏銳的設計意識和豐富的實踐經(jīng)驗。

在具體實踐中，字體設計包括多個環(huán)節(jié)。要做好這項工作，首先需要深入理解文字所表達的內(nèi)容，然后確定適合的設計風格，最后遵循一定的設計原則，通過字形、字距、字重等元素的巧妙變化，創(chuàng)造出具有獨特裝飾性和美學價值的藝術(shù)字體。

三、字體設計應遵循的三個原則

字體設計應遵循三個原則：一是易辨性，指的是設計的文字要易于識別；二是可讀性，指的是將設計的字體組合在一起后，要讓人能夠流暢舒適地閱讀；三是藝術(shù)性，一款符合主題并且設計美觀的字體，一定是具有藝術(shù)美感的。

這三個原則在不同情況下所占的權(quán)重是不盡相同的，需要結(jié)合實際來平衡好三者之間的關系。比如汽車高速行駛在公路上，需要在極短的時間內(nèi)識別出路牌上的道路信息，所以路牌上的字體易辨性和可讀性極為重要，藝術(shù)性則不重要。報刊、書籍里的大段文字，主要追求的是可讀性，以降低讀者在大量閱讀時產(chǎn)生的疲憊感。不過，對于一些特刊、副刊的標題來說，藝術(shù)性很重要。因為標題如果有足夠的視覺張力和美觀度，能更好地吸引受眾的注意。當然，字體設計不是純粹的藝術(shù)創(chuàng)作。“報紙主要是用來讀的”，我們在追求藝術(shù)性的同時，首先需要保證易辨性與可讀性。?cè)绻O計的字體讀者無法識別，也就失去了文字傳達信息的根本作用。

四、字體設計對于報紙版面的重要性

新媒體時代，傳播媒介和手段愈發(fā)多元和豐富，人們每天都會接觸到很多經(jīng)過精心編排的新聞作品，審美水平大大提高。以往單調(diào)的排版方式已經(jīng)難以滿足受眾的審美需求。在此背景下，除了時政新聞外，特刊或副刊版面如今已經(jīng)從大段文字堆疊的傳統(tǒng)版面逐漸演變?yōu)椴鍒D、圖表、漫畫等多種元素組合的現(xiàn)代版面。一個精心編排的版面中，如果有經(jīng)過設計的標題或關鍵字來統(tǒng)領版面內(nèi)容，那將會起到畫龍點睛的作用。字體設計是塑造報紙版式風格的關鍵因素之一。

首先，字體是報紙版面基本元素之一，不同的字體可以傳達出不同的特性和意義。例如，黑體字具有穩(wěn)重、嚴肅的特點，適用于黨政類新聞；而楷體字顯得輕松、活潑，更適用于文藝類版面或者副刊。此外，字體的大小、粗細、間距等因素也會影響報紙的整體美觀度和可讀性。

其次，成功的版式設計能夠凸顯文字所要傳達的信息，讓讀者快速了解作者的設計意圖。字體設計不僅關乎視覺效果，還關乎信息的觸達效率和傳播效果。有效的字體設計可以使版面定位更加清晰、視覺吸引力更強、文章更易讀。

然而，我們需要注意的是，雖然獨特的字體設計可以使報紙版面更具吸引力，但如果過度追求新穎獨特，可能會與版面不協(xié)調(diào)并導致信息傳遞困難。因此，在進行字體設計時，既要注重個性化和創(chuàng)新，又要確保主題和內(nèi)容匹配。

寫一手好字能給他人留下很好的印象，作為一名美術(shù)編輯，把字體設計好，同樣可以給版面加分。自古書畫不分家，字體設計也是如此，字與圖不分家，相輔相成。在平面語言中，字體設計是比較難的一項，但也是容易出彩的地方。筆無常形，字無常態(tài)，筆畫與筆畫之間的微妙變化能夠產(chǎn)生各種不同的奇妙效果。

五、字體設計在報紙版式中的實際運用

在報紙版式設計中，字體設計可運用之處很多，比如說策劃類新聞稿件的標題或標題中重點字符的著重表現(xiàn)，文章中提取的重點語句、數(shù)字的圖形化表現(xiàn)，符號化的小標題、欄目欄頭等，都直接影響報紙的視覺效果和閱讀體驗。

在設計版面時，常常需要一些差異化的字體，但在多如牛毛的字庫字體中，可以免費用的很少。購買多種商用字體成本太高，擅自使用商用字體又有侵權(quán)風險，怎么辦？最有效的辦法，就是進行創(chuàng)造性的字體設計，這樣既避免了侵權(quán)風險，又解決了字庫字體不足的弊端。同時，成熟的字體設計，有著獨特的韻味和識別度。

全面考慮各方面因素，合理整合并運用科學的方法，才能設計出具有獨特性和美觀度的字體。

（一）進行準確定位

首先，對準備設計的文字需要有準確定位。比如設計目的是什么，是要傳達信息，還是增加趣味性？在版面中的最佳展示位置、體現(xiàn)什么樣的行業(yè)特征、主要受眾人群是誰，等等。這些因素都要考慮。比如《安徽日報》的“數(shù)讀經(jīng)濟”欄頭，從欄頭名稱就可以看出與經(jīng)濟相關，而經(jīng)濟又是由數(shù)字體現(xiàn)的，所以在欄頭的設計中需要突出經(jīng)濟行業(yè)特性，將數(shù)字元素與文字有機融合，“數(shù)”與“讀”這兩個字中部分筆畫用數(shù)字符號進行了替換，既突出體現(xiàn)了行業(yè)特性，又有趣味性。

圖1 “數(shù)讀經(jīng)濟”欄頭，用阿拉伯數(shù)字1、2對部分筆畫進行了替換

（二）發(fā)起 “頭腦風暴”

進行初步定位后，需要運用科學的思維方法進行一場“頭腦風暴”，這會讓我們的設計展現(xiàn)出更多的可能性。

1.發(fā)散思維

在進行字體設計時，美術(shù)編輯需要充分運用發(fā)散性思維方法，多角度大膽地去思考，再從中選擇有關聯(lián)性的元素進行組合。這樣才可以有效地打破傳統(tǒng)束縛，迅速找到突破口，將字體設計得既契合主題，又與眾不同。

如《安徽日報》2023年11月14日10-11版，主題是關于徽州文化的，美術(shù)編輯在進行版面設計時聯(lián)想到徽州文化中的山水人文元素，并將其融入字體設計中。整體版面和諧美觀，具有獨特的徽州文化特色（見圖2）。

圖2 徽州文化特色與字體融合

2.聯(lián)想思維

在字體設計創(chuàng)作過程中，“聯(lián)想”是一種常用的基礎思維方式，是由A到B、由B到C的一種思維方法。

運用聯(lián)想思維，首先要善于抓住重點元素、主要關系，學會舉一反三、創(chuàng)新構(gòu)思，然后對紛繁復雜的素材進行“取精去糟”，由表及里地進行分析思考，這是聯(lián)想思維的關鍵所在。

3.逆向思維

逆向思維是和順向思維相悖的一種思維方式，它是從反常規(guī)、反傳統(tǒng)的緯度來認識事物，找出矛盾的對立性和統(tǒng)一性，再進行推理和設想。在常規(guī)中求異、求新、求奇，從相似中尋找創(chuàng)意元素，并從中尋求突破。在創(chuàng)意字體設計中，運用這種思維模式設計出來的字體往往更具獨特性，會給人一種“既在意料之外，又在情理之中”的感覺。

4.跳躍思維

字體設計的創(chuàng)意方法和思維模式是靈活多變的。不順從既定的思路，從A跳躍到D，從D跳躍到F， 從F跳躍到B，看似不受任何規(guī)律限制，卻又緊緊圍繞主題，指向問題的關鍵，這種思維模式便是“跳躍思維”的表現(xiàn)形式之一。

（三）繪制創(chuàng)意草圖

有了創(chuàng)意想法后，我們盡量不要馬上在計算機上制作，而是先用草圖記錄下初步想法，因為草圖修改簡單，這樣可以更快地確定設計方向，避免因為前期的方向性問題，導致后面浪費很多時間。

（四）推動方案深入

將確定好的字體草圖利用計算機軟件表現(xiàn)出來，然后把設計好的字體代入到版面中進行整體觀察，如發(fā)現(xiàn)不協(xié)調(diào)的地方及時修改。

概括來說，設計字體前我們需要結(jié)合稿件內(nèi)容，給需要設計的文字做一個基礎的定位，比如是強調(diào)文化性還是科技性，選擇襯線還是非襯線作為基礎字體。接著開始分析字體結(jié)構(gòu)并畫出草圖，再利用計算機等現(xiàn)代工具進行設計并完善細節(jié)。

落實到日常具體工作中，由于報紙新聞時效性很強，除極個別提前策劃的特刊外，大部分版面都是當天制作，而且美術(shù)編輯不僅需要負責字體設計，可能還同時負責插畫、排版、圖片處理等工作，留給字體設計者的時間是很緊張的。這就更加需要快速有效的工作方法，因為字體設計是有規(guī)律可循的，常見的技法有筆畫共用法、筆畫替換法、疊加法、分解重構(gòu)法、斷肢法、尖角法、錯落擺放法、畫筆筆觸拼接法等，利用好這些方法與規(guī)律，可以大大提高我們的工作效率。

《長江日報》2022年10月14日特1版，用一根飄動的紅絲帶將主標題中的“精彩”二字串聯(lián)起來，使用的是筆畫替換法，以紅絲帶巧妙地替換了“彩”的偏旁部首，使得版面的標題醒目而有律動性，對整體版面起到畫龍點睛的作用（見圖3）。

圖3　 使用筆畫替換法設計的“精彩”二字

在設計《安徽日報》“現(xiàn)場”欄目欄頭時，美術(shù)編輯觀察到“現(xiàn)場”二字下半部分筆畫走勢有一定的關聯(lián)性，所以使用筆畫共用法將二字融為一體（見圖4）。

圖4 使用筆畫共用法設計的“現(xiàn)場”欄頭

字體的選擇和應用還需要考慮到版面的整體性。首先，在一個版面中，我們要根據(jù)內(nèi)容分級分層設置字體，并且盡量控制在三種左右，確保版面既不單調(diào)也不凌亂，既有層次感又有整體性。其次，在字體設計過程中，我們不僅僅要將一個字或一個標題設計得好看、漂亮，更要考慮運用的字體是不是適合版面的特性。

六、結(jié) 語

字體設計是版式設計的重要組成部分，如何設計出一款既符合主題又富有美感的字體，需要我們在工作中開動腦筋。我們要像譜曲一樣，找到字體設計的律動、節(jié)奏，仔細研究。在此基礎上，不斷進行積累，才能激發(fā)出字體設計的創(chuàng)作靈感，從而設計出優(yōu)秀的作品。美與協(xié)調(diào)是字體設計的前提，恰到好處是字體設計的準則，傳情達意則是字體設計的意義所在。當我們進入字體設計的世界中，利用各種神奇的符號進行創(chuàng)造性的表達時，我們會發(fā)現(xiàn)自己走進了一個極為有趣、奧妙無窮的新世界，引人入勝而又富有挑戰(zhàn)。我們既有探索的困惑和苦惱，更會體驗到發(fā)現(xiàn)的喜悅和興奮。

（原標題：《字體設計在版式設計中的運用探究》）

來源 《新聞世界》

編輯 馮路玉

二審 景詩瑤

三審 王卉