音樂人羅琦

◎金兆鈞（樂評人）

如今，“知識產(chǎn)權(quán)”“版權(quán)”“音樂著作權(quán)”等概念好像已經(jīng)為人熟知，網(wǎng)絡(luò)上各種關(guān)于版權(quán)、演唱權(quán)的紛爭也很熱鬧。很少有人還能記得這些概念在三十年前，從提出到進(jìn)入國家立法有多么艱難。

1992年12月17日，我去參加中國音樂著作權(quán)協(xié)會在北京成立的新聞發(fā)布會。

中國音樂著作權(quán)協(xié)會的發(fā)起單位是中國音樂家協(xié)會和國家版權(quán)局，宗旨是通過這一團體的建立和有效開展工作，大大改變我國音樂市場混亂和音樂著作權(quán)保護落后的局面，為繁榮音樂文化創(chuàng)造一個良好的環(huán)境。事實上，音樂著作權(quán)協(xié)會的成立主要是作曲家王立平和谷建芬強烈主張并不懈努力的結(jié)果。谷建芬老師曾對我說，當(dāng)時一些領(lǐng)導(dǎo)都認(rèn)為：你拿著國家或團體的工資和稿費，憑什么一輩子還要沒完沒了地拿錢？而在我記憶中，流行音樂界有此強烈意識的是崔健和陳哲，而很多人的態(tài)度是——有人盜版好歹證明你值得盜，懂行的還得找你。

這也側(cè)面說明我們經(jīng)歷過一個“搞原子彈不如賣茶葉蛋，手術(shù)刀不如剃頭刀”的特殊歷史階段。

不止如此，王立平又發(fā)動了另一件大事，就是“二十世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”的評選活動。

這場活動規(guī)模很大，一開始就有不少爭議，但最終還是正式發(fā)布，此后議論爭論不少。當(dāng)年指揮家卞祖善有一番批評，指出：最具有諷刺意味的是，被評為“經(jīng)典”的《紅》劇（芭蕾舞劇《紅色娘子軍》）顯然是以1970年版總譜為依據(jù)的。自1992年恢復(fù)上演此劇以來，包括1995年6月9日晚在北京民族宮禮堂作為“20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”系列活動演出的《紅》劇序、一、二場均采用的是1970年版本。這一版本的吳瓊花主題乃是“文革”中長官意志、行政命令的產(chǎn)物。而吳祖強創(chuàng)作的瓊花主題卻被粗暴否定了。筆者為此一直深感遺憾?！都t》劇何時才能恢復(fù)她的廬山真面目？

臺灣音樂評論家楊忠衡則說：勞師動眾的，我們可以當(dāng)成這是音樂家的一場“世紀(jì)大秀”。這場戲演出過后，作品名單曝光，音樂家再也不是藏鏡人、作品也不再云深不知處。以后就正式進(jìn)入欣賞與批評的時代。成績單在手上，功過是非自有后人論斷。我個人認(rèn)為，這份榜單基本上很不錯，但后人下世紀(jì)若再評選一次，肯定會很不一樣。

而我當(dāng)年關(guān)心的是：備受爭議的流行歌曲有沒有可能進(jìn)這個榜單。結(jié)果有三首——《那就是我》《黃土高坡》《籬笆墻的影子》。現(xiàn)在相對公認(rèn)的早期流行歌曲代表作《鄉(xiāng)戀》《小草》乃至《讓世界充滿愛》《同一首歌》都沒入選。十年之后，有一次補選，這次入圍的也只有《青藏高原》《阿姐鼓》和《好漢歌》。

年底，我注意到，內(nèi)地流行音樂開始出現(xiàn)一批新的“包裝”理念下的歌手和作品，如廣州培養(yǎng)的楊鈺瑩、毛寧，北京推出的楚奇和楚童兄弟等，特別是“指南針”樂隊主唱歌手羅琦的出現(xiàn)，已經(jīng)顯示出“量身訂做”的流行歌曲產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)機制的巨大優(yōu)勢，圈內(nèi)人聽了都為之叫好。然而，一個悲劇卻是她在酒桌上一次沖突中被人用啤酒瓶刺瞎了一只眼睛。

此事日后的傳說中有好幾個版本，流傳較廣的是當(dāng)天羅琦啤酒沒少喝,一沖動說了一句“北京有什么好的”，結(jié)果在場的一位“老炮”不愿意聽了，拿起酒瓶子說：“你不知道吧，今天在你面前還站著一個北京人呢?！苯Y(jié)果一酒瓶杵到羅琦臉上了。

沒想到羅琦來北京不久就趕上這么一檔子事。

2023.05.10

供圖/金兆鈞