5月10日，由深圳市福田區(qū)公共文化體育發(fā)展中心、深圳市福田區(qū)文學(xué)藝術(shù)界吉印通會(huì)、梧州學(xué)院寶石與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院、梧州市文學(xué)藝術(shù)界吉印通會(huì)主辦，福田美術(shù)館、福田區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)、梧州市美術(shù)家協(xié)會(huì)、梧州市美術(shù)館承辦的“紙墨‘鄉(xiāng)’融—楊杰當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐作品展”在福田美術(shù)館開幕。作為楊杰從韓國造型藝術(shù)學(xué)博士畢業(yè)回國后在深圳舉辦的首場(chǎng)個(gè)展，展現(xiàn)了藝術(shù)家楊杰二十多年來在當(dāng)代水墨畫方面創(chuàng)作的風(fēng)格演變與階段性成果，以及他是如何將水墨結(jié)合“紙”的再創(chuàng)造，展現(xiàn)視覺新形象，同時(shí)應(yīng)用于設(shè)計(jì)作品當(dāng)中。

在20世紀(jì)90年代深圳國際水墨畫雙年展中，董小明提出了“都市山水”“設(shè)計(jì)水墨”等概念，致力于傳統(tǒng)中國畫革新的理論探索和創(chuàng)作實(shí)踐，在中國水墨畫的內(nèi)涵和外延上拓展了視野，“城市山水畫”和“都市水墨課題”成為人們議論的焦點(diǎn)。在20世紀(jì)90年代，深圳的藝術(shù)思潮異?；钴S，就著“都市山水”“設(shè)計(jì)水墨”與“實(shí)驗(yàn)水墨”等概念的提出，本次展覽實(shí)現(xiàn)對(duì)其的回應(yīng)與延續(xù)，更為我們提供了一種新的觀察視角。

楊杰在韓國國立群山大學(xué)攻讀博士學(xué)位期間，善于運(yùn)用韓紙進(jìn)行創(chuàng)作。韓紙作為古高麗流傳至今的紙張，有著韓國特有的特殊工藝和文化氣質(zhì)，很早就成了中韓兩國文化交流的媒介之一，其背后蘊(yùn)含著地域歷史積淀。因此，將中國的水墨和韓紙的融合，便成為楊杰在藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中一個(gè)重要的切入點(diǎn)，他試圖在作品中演繹一場(chǎng)時(shí)空跨界的對(duì)話，構(gòu)建一個(gè)中韓文化交錯(cuò)的錨點(diǎn)和東方水墨紙質(zhì)與哲古神韻的交融。從中國到韓國學(xué)習(xí)的經(jīng)歷看似藝術(shù)家的離場(chǎng)，實(shí)則“鄉(xiāng)音未改”，在此過程中，主位敘述與自我身份根植，對(duì)國家時(shí)代主題的緊扣，對(duì)文化遺產(chǎn)的關(guān)懷以及對(duì)中國水墨韻味的追尋成為藝術(shù)家在現(xiàn)代水墨探索路徑中的精神內(nèi)核。

采寫：南都記者張馨怡